女人如何面对，沉重又奢侈的自由 | 观影

L'avenir 将来的事

今年奥斯卡提名的于佩尔《她》之外，另外一部影片。

女主人公是中学的一名哲学教师娜塔莉，丈夫也是同学校的教师，两个人就是普通的中产阶级、知识分子家庭，生活富足，平稳，各有志趣，也可以说波澜不惊。

家里满坑满谷的书， 两人在下班回家后聊聊工作。

女主的个性就是典型的文艺女青年，有很丰满的知性生活，所处可见都在读书，走路风风火火，略有一点不修边幅，生活中狂爱穿各种碎花裙子和开衫。

和孩子的关系也算融洽，当然有冲突矛盾，总的来说无伤大雅，在一个桌上吃饭，偶尔儿子也会反驳几句老妈。

女主有自己丰富的精神世界，典型的知识分子家庭，地铁上也拿着书看。

工作中也有成就感，有自己的得意门生，而且还很帅气。

为出版社编纂教材，当然，为了迎合市场，出版社希望做一些包装，女主自然而然是反对和排斥的。

女主有一个年轻时候美艳的演员老妈，性格抓马，饱受抑郁折磨，人生已经到暮年，会经常出问题，频频召唤女主，但这就是生活常态，不是吗？

女主的老妈很美，以前是个演员，即便疾病缠身，在女儿来的时候，还换上了心外套，穿着真丝睡裙，仪态万方，寥寥几笔，女主妈妈的形象也很丰满立体。

紧接着，丈夫在女儿的督促下，摊牌了，女儿先发现老爸出轨的。我挺喜欢她这老公，他先是说，我喜欢上了别人，女主说，这事儿你自己放在心里就好了，告诉我干嘛。他第二句就是，要要搬去和她住了，也算干脆利落。

两人分家，没有谈财产什么的，女主回家发现丈夫拿走了自己的书，正在碎碎念。

回去看到丈夫买的花也是心塞，直接端出去给扔了，这些细节都很真实。各种碎花裙子和开衫，稍显凌乱的头发，生活气息浓厚。

之前一直可以聊天的学生也准备搬去乡下。

但即便如此，情绪过后，女主依然认为，离婚对自己并不造成什么影响。

理由是

我有着非常充实的精神世界，

此言非虚。

但是，她最难过的是，布列塔尼的老房子，因为，那里对她来说意味着太多。

剧中反复出现，她觉得没事。这并不是她对自己一厢情愿的安慰，的确如此，但是一些空白，一些迷茫和重新排序，还是需要时间。

慢慢的，母亲的问题越来越严重，她的老妈一有事情就要打消防员电话。

生活一点点的，出现了塌陷。母亲病危了，她不得不将其送入养老院，嘴上说的这已经是最好的了，你知道花了我一大笔钱吗，转头又难过，那个死气沉沉的地方。

后来母亲去世，话说于佩尔演的片子里总有母亲去世的情节，而她都是超平静和淡定。不过，在母亲葬礼结束回城的公共汽车上，偶遇了丈夫和他的小三，悲痛再遭遇痛击，将那种悲伤到极致哑然失笑的表情演绎得出神入化~

静态的图片也演得真切，演技在线的于佩尔让你看得很舒心，情节很流畅，不会出戏，就一直平淡的旁观者女主的生活。

开始有一瞬间的迷茫

接下来，毕竟发生了很多的改变，生活忽然出现了很多空白，她开始梳理生活，包括一些细节。女主去乡下探望学生，听到学生车上的民谣，开始反思和丈夫几十年都听一样的唱片，同时接着感慨自己自由了。影片里，她的很多想法，几乎全部是通过和这位学生，或者说朋友的对话展开的。

当丈夫离去，母亲去世，儿女长大， 她感受到了——前所未有的自由。

不过和学生之间的寻常的哲学谈话，第一次被学生质疑了。这这部片子里，出现了叔本华，尼采，齐泽克等等耳熟能详的名字，都是她们日常的谈资，但是对哲学话题并没有深入，但稍稍触及了中产阶级的生活方式及知行不一的问题。

这次来本来人送猫的，但是因为和学生也谈的不愉快，本来计划要交给学生养的猫，又被一气之下带回去了。女主这个时候还处于一系列事件应激以及应变期。

一群学生们在乡下，过着有些嬉皮的知识分子生活。

接下来，生活的秩序感，又在一点点缓慢的回归。她做了头发，又有了妆容，人也似乎丰满了一些，服装配色舒适明快，很好看，很知性。

伴随着她的，依然是书本。

再次去乡下， 给学生送猫。整个人精神状态好了很多。

猫是全片隐含的一个线索。

在乡下小屋的窗边，注视窗外。

回城之后，丈夫回来拿东西，她淡定的将他打发走了还说，你不能直接就这么闯进来，撞到我和情人在一起怎么办，收走了房子的钥匙，也没有让圣诞节女友外出落单的丈夫参加家庭聚会。

女儿生了孩子，她给小孙子送的哲学书。

全剧在哼着摇篮曲中结束。

这个结局被很多人认为是向亲情的回归甚至亲情的救赎，我不简单的这样认为，我认为是女主找回了自己生活的秩序，家庭和亲情当然是其中一方面。下面开始号主的唠叨影评分界线。

1、自由和自我

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这部片子，将来的事，给我们讲了一个中年失婚的女知识分子的故事。L'avenir这个词在法语里面，意味着将来要发生的事，不确定性，或者甚至是，一种无常。编剧一连串絮絮叨叨慢条斯理的叙述将女主的生活一点点的撕裂，很快生活中的曾经最重要的一切社会关系都剥落了。不再通过男性寻求满足，不再通过年龄获得热情，不再通过家庭填满时间，甚至，通过工作获得的成就感都打了折，年龄已经老去，那么，接下来的人生呢？

但女主最大的感慨是：我重新拥有了自由。虽然语气里不乏无奈和失落，但这似乎是目前最大的体会。

关于自由，我不知道有多少人，人生过半，被赋予这种“突然的自由”（不知怎么耳畔总是莫名想起那首突然的自我~）。自由意味着什么？意味着全部自主的身心和时间，选择。当忽然有一天，你想做什么就能做什么的时候，你想做什么呢？或者，这个时候，你该怎么办？这突如其来的，奢侈的自由啊。

当然，我不希望女性同胞们碰到这种“自由”，我希望你们忙忙碌碌，工作生活，老公孩子孙子一辈子。但是，如果命运真的忽然赋予了呢？一个有着丰富精神世界的女人也会倍感失落，一脚踩空的失重感。更别提那些一辈子都操劳在丈夫，孩子身上的中国女人，这几乎是一种“毁灭性的自由”。当然，中国新一代的独立女性越来越有自己完整的精神世界，但面临那种突然的自由的时候，无论如何也难以避免瞬间的跌落。

拯救你于这种失落的，只有平日积攒的精神力量和丰富的自我。女主说，我有丰富的精神生活。自我，拯救你的只有自我，从悬崖边将你拉回的，也只有自我。如果说枝繁叶茂的生活是人生，那自我就是树的脊骨，无论什么年纪，无论遇到什么，你可以迷茫，难过，跌落，但不会折掉脊骨，你会用自我，发展出新的枝繁叶茂。

丈夫出轨，学哲学的女老师和一字不识的家庭主妇其实面临同样的处境，失去感和失重感，生活的折断感，当然不可避免也有挫败感。学了满腹经纶，却依然过不好这一生；不认一字的农村老太太，却一样在曲折人生后，谙熟生活的哲学。这，也许就是，那些生活教我的事。

2、顺其自然的人生

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当有一天，你不再是妻子，母亲，女儿，甚至不再是老师或者其他，你是谁？当脱去了社会赋予的一层层角色的外衣，你是否还能找到自己？而即便是现在的你，是你主动成为的，还是你“顺其自然”成为的。我们这个社会流行“顺其自然“的人生”。你不得不意识到一些荒谬的事实，有的人终其一生不曾找到过“我”，幸运的是也不曾有过找的契机。幸运的生活轨迹无情的剥夺了他们挖掘“我”，面对“我”的机会。上学的时候上学，毕业了找工作，该结婚的时候结婚，结了婚，两个人的日子没有孩子怎么过？孩子轰然而至，当妈了你还想折腾什么？然后，你顺其自然，幸福的过完了一辈子。这是幸运的。

你人生的每一件事，是你要做的还是你被做的？我记得刘瑜有一篇文章起提到“让孩子出场”。当我们按部就班的上学，工作，结婚，之后，人生忽然踏入了一个“我不知道我还能做什么的阶段”，这个时候，最通常的做法是“让孩子出场”，然后，你就又可以热热闹闹不去深究的忙完半生了。而即便孩子这件事，是“我”想要的，还是“”大家都生我也顺其自然生一个？其实没人去多想。而一旦这个“”顺其自然“”的人生被突然折断后，失重和失落感又特别的沉重和难以承受。

村上曾经有一段话这样写：或许世上所有人都几乎不追求什么自由，不过自以为追求罢了。一切都是幻想。假如真的给予自由，人们十有八九不知所措。这点记住好了：人们实际上不喜欢自由。

当我们日复一日生活的时候，我们可曾想到，假如真的被赋予自由，你还是现在的你吗？其实很多人，或者说大多数人，并没有那么爱自由，因为，你将肩负“”找到自己“以及”自主的探寻生活道路的责任”。而这并不是对每个人来说都是一件好事。

3、那些生活缝隙里的自由

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其实，我更希望在我们没有被赋予这种突然的自由的时候，也会有片刻，主动的在生活的缝隙里，挖掘出这种自由，挖掘出被各种社会角色掩盖的自我，主动进行所谓“自我意识的觉醒”，挖掘除了妻子，母亲，哲学老师，女儿等等角色以外，你还希望成为的人，做的事情。

有那么一刻，绿树，清风，草坪，五色的阳光，你穿着自己心爱的衣服，舒展着四肢，眯起眼睛；

有那么一刻，你独自坐在夜色繁华的高楼顶端，桌上你是最喜欢的佳酿，你穿着细吊带，端起酒杯，你没有再想起老公，孩子，孙子，你看到这夜色真美；

有那么一刻，你在家里穿着舒适的家居服，高高的绑起头发，屋子一尘不染，音乐是你最喜欢的，桌上的红茶飘着香气，你捧起一本书，那一刻，你只属于你自己。

有那么一刻，热爱写作的你噼里啪啦的敲着键盘，喜欢唱歌的你五音不全但却放声明亮的歌声，热爱旅行的步履匆匆的经过异地的风景，沉迷阅读的你深深沉浸在阅读一本书的快乐，影迷同学的你心满意足的看上一部喜欢的电影，运动的你跑步机上的汗水，你的兴趣、时间、做的事情和自由驰骋的思想；你的反思，体会，享受、成长，都在充盈着那个独独属于你的“自我”。

最完美的是，生活秩序井然，你在空隙里找到自由，找到自己。精神上的自由，个体灵魂的独立和丰满，让你在人生任何阶段，都能从容的面对自己，面对迎面而来的“失去”和“自由”。

4、你一辈子都是充满魅力的女人

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我喜欢这部片子里的女性感，女性并不是从少女，熟女，到老年线性的。而是在任何一个阶段，你都可能散发少女的笑容，熟女的味道，职业女性的知性，老年女性的从容。享受属于女性的人生。不像我们一般国产电视剧或者电影里对女性角色和服饰的特定风格（婆婆就穿婆婆的衣服，少女穿少女的衣服），这部片子里，女主从穿着职业装的女教师，到穿着开衫的妻子和主妇，到穿着碎花吊带裙的草地上阅读的少女感，以及夹着一支烟，轻轻吹出眼圈的熟女，在任何一个阶段，你都可以展示不同的性格侧面，展现不同的，但都同属于女性的魅力。

导演从来没有放弃女主作为一个女性的天真，可爱，知性，性感和魅力，没有对一个老太太进行“去女性化”，导演给了女主裸露的镜头，而在于佩尔的另一部影片《她》里面同样也是，60多岁的女性遭遇性暴力，导演也给于佩尔很多暴露的镜头，完全没有抹杀老年女人的性魅力，这也是很多国外影片让人很欢喜的一点，去年的《老炮儿》也挖掘了这一点（当然许晴同学可以说风华正茂），中年女性的熟女光辉依然充满魅力。

5、法式文艺片的探索性叙事

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现在开始越来越喜欢法国电影，虽然没有学过电影理论和手法，从个人感知来讲，如果说美国好莱坞大片倾向于“叙事”，那么法国影片则倾向于“探索”。叙事，那就是痛痛快快的给你讲一个酣畅淋漓的故事，情节曲折或紧张，矛盾突出，心被悬起，人物性格鲜明突出，帅哥美女，鲜衣怒马，大开大合，快意恩仇，你心满意足酣畅淋漓的从一个影片里出来；那么法国影片呢，你会发现他们的故事不是那么的清晰，对故事的矛盾和曲折没有那么追求，明明来一个大逆转，一般导演求之不得，完全可以抓住好好的渲染一下冲突，但轻描淡写的就过去了，导演无意掉入叙事的陷阱。那种不痛不痒，但是又引导你一点点看下去的微妙感的把握，也许就是法国人一直追求的“高级”之处，即便是大的冲突出现，她们也让他轻轻落地。

丈夫出轨，她的难过节制，表情细微，总共的反应只有一句，我还以为你会爱我一辈子，我真蠢，并无没有什么其他。

帅气的学生一边散步一遍谈论着哲学，弹幕都在叫嚣男主上线，本来可以发生点什么狗血，情节轻轻落地，什么也没有。

克制，缓慢，琐碎，又要抓紧观众的注意力，这不仅仅需要技巧， 更需要细节，那些生活中平淡的，却揪心的细节，尤其抓紧已有阅历但也有耐心的中年观众的心，你必须抓住一点你什么。丰富的，琐碎的，轻轻的，摸到你的神经的细节。像这样的对话，莫名又精准。

阳光打在草地上，法式的取景和艺术，同样的田园，不像BBC的田园给你实实在在的壮美。法式的取景多了朦胧和模糊感，阳光斑驳，导演似乎在捕捉一些碎片的、不确定的东西，美好，明亮，静谧。

人到中年，生活的崩塌又重建，有痛苦，也有狼狈，但缓慢又温暖。衰老的是容颜，弥坚的是智慧；永不落幕的，是生活。

后记，这部片子的导演，是张曼玉的前夫的现任米娅·汉森-洛夫。有着女性导演独有的细腻，以及，某种程度上，我们也可以理解为一部女性电影。于佩尔的演技自然不用说，在整部片子里，你找不到于佩尔，你只看到一个中年哲学教师，她演这种中年女文青简直手到擒来，一点点知性，一点点大条，一点神经质。不过在这个片子里，导演或者编剧，没有去探讨女主的爱与性，我觉得多少有点缺憾。于佩尔另外一部大热的《她》被提名了奥斯卡，最近找了很多她的片子来看，忽然很喜欢这部，推荐给大家。以上。

其实题目应该叫：离婚，丧母，她依然活成了大写的自己。是不是？

就酱，么么哒

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