韩浩月｜天使编辑与魔鬼写手的故事

天使编辑与魔鬼写手的故事

文｜韩浩月

在某段时光中，与心仪的作家碰面，聊一聊文学，酒喝得开心了，关系走得近了，顺便再聊一聊文坛、情感八卦，是不是一件挺有趣的事？伍迪·艾伦在《午夜巴黎》中就曾畅想了一把。

迈克尔·格兰达格导演的《天才捕手》也有着这样的情节安排，只不过在《天才捕手》中出现的文学大师，比《午夜巴黎》要少一些，但能够看到托马斯·沃尔夫、菲茨杰拉德、海明威这三位，对于喜欢他们的读者来说，也值得面带微笑去关注。

我个人更期待菲茨杰拉德的戏份。

我个人更期待菲茨杰拉德的戏份，《了不起的盖茨比》、《美丽与毁灭》、《人间天堂》都曾让我在阅读时能够投入足够的时间，并且愿意沉湎在他营造的颓废文学氛围里。但在《天才捕手》中，菲茨杰拉德的饰演者并没有展现出十足的魅力，他与泽尔达在片里打了个酱油。

毕竟是沃尔夫与他的编辑麦克斯·珀金斯的故事，裘德·洛的表现才是衡量这部电影是否成功的关键。在片中，沃尔夫是个精力旺盛、热情四溢、略有点神经质的家伙，这样的人天生应该是个作家，因为才华的缘故，他的旁若无人、桀骜不驯，也变得可爱起来。

现实中的沃尔夫与电影里的沃尔夫。《天才捕手》的情感内里是正经的、严肃的。

用中国影视剧当下流行的套路来看，沃尔夫与珀金斯无疑是一对“好基友”，他们各自的妻子对待这种非同寻常的关系，都抱有强烈的质疑和深深的嫉妒，沃尔夫的妻子甚至还闯到珀金斯的办公室，试图枪杀“情敌”……但格兰达格导演，压根没有渲染“基情”的意图，《天才捕手》的情感内里是正经的、严肃的。

在第一个层面上，珀金斯对沃尔夫的欣赏，是商人式的，如同掘金家发现一个富矿，“一辈子只能得到一次”，这样的机会，珀金斯不会放过，他的专业精神，他对出版的热爱，以及他对公司盈利的追求等等，都不允许他错过沃尔夫，他们的合作，在商业上是天作之合。

在第二个层面上，沃尔夫的超凡个性和精神气质，恰恰弥补了珀金斯所欠缺的一面。他们是两种完全不同的男人，珀金斯喜欢并欣赏沃尔夫身上离经叛道的地方，但作为在家庭生活墨守成规已经惯性的中老年男性，他在行为能力上，已经没法像沃尔夫那样酗酒、泡妞、我行我素，但在内心冲动中，珀金斯仍然渴望拥有沃尔夫那种永远属于小伙子般的叛逆与冲动，在一脚踹碎沃尔夫曾经租住的房屋窗户玻璃时，那是珀金斯与沃尔夫走得最近的一刻。

珀金斯对沃尔夫的喜爱，是父亲对儿子的宽容甚至溺爱。

但归根结底，珀金斯对沃尔夫的喜爱，是父亲对儿子的宽容甚至溺爱，他对沃尔夫的批评，也是一位父亲对儿子式的“恨铁不成钢”。为了让观众明白这一点，导演有点儿刻意地突出了珀金斯有四个女儿、缺少一个儿子的遗憾，并含蓄表达了珀金斯身上的父性。

如果给影片寻找一个关键词，“激情”毫无疑问可以被视为《天才捕手》的故事内核。沃尔夫、菲茨杰拉德、海明威在故事里都是激情四溢的。沃尔夫的妻子差点儿激情杀人。珀金斯的激情被压抑于心海深处如惊涛拍浪。“激情”不但道出了文学创作的动力来源，也表达出人与人建立连接的情感粘度。

写作者观看这部电影，会立刻产生想要伏案奋笔疾书的冲动。而观众在观看这部多少与自己有点儿距离感的故事时，最有可能被激发的是对生活的热情，相对于这个充满压迫感的时代，作为个体的人最应当拥有的一种能力是激越的生活态度，为沉闷的自己打一点儿鸡血。

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