被“退片疑云”笼罩的《海上牧云记》,开播却亮了……

原本抱着这剧都被湖南卫视“退片”了能好到哪里去的“鄙夷”心情，《娱评》为了工作和饭碗，昨晚不得不去看了《海上牧云记》。心里暗想着：管你是不是大IP呢，拍的不好照样批（kai）评（ma），可是没想到开局却被剧组的良心出品给圈粉了！

 

客观地说，《海上牧云记》应该算是瑕不掩瑜，该剧豆瓣评分目前停留在8.1的分值，基本也合理反映了它的水准。在观众看多了IP泡沫热潮下催生出来的所谓大制作，被“忽悠”过太多次后，《海上牧云记》无论你喜不喜欢，但你不得不说它至少是一部诚意之作。《娱评》认为，该剧水准应该在《楚乔传》《青云志》之上，但在《甄嬛传》《琅琊榜》之下。

 

文艺作品嘛，总归是青菜萝卜，各有所爱。对于《娱评》来说，《海上牧云记》属于很对“胃口”的那一路。所爱的，无非是那一份画面的“真实”感。应该说，在视觉特效制作费用降低、行业普遍追求科技感给人们视觉带来炫、酷、大场面的时代，《海上牧云记》的导演曹盾能够比较克制的使用特效，让演员更多处在真实自然的雪山、草地、峡谷中，本身这种风格设定就非常值得称道。《海上牧云记》能够感到受了《指环王》《权力的游戏》的风格影响，我们抛开它是否学得像不说，只说这种“写实”的路数至少在方向定位上没出错。

 

九州大陆也好，中土世界、维斯特洛大陆也罢，魔幻、玄幻世界，都是虚构世界，最好的表现手法，不是以“假”（特效）代“假”（虚构世界），而是以“真”（实景）代“假”（虚构世界），增强作品可信度，让观众沉浸其中，这才是影视作品的魅力所在。

九州大陆架构如下：

简单理解就是下面这张图：

对比一下《海上牧云记》和近期播出的《轩辕剑汉之云》的开场就能证明。

《轩辕剑汉之云》的开场是一个特效长镜头，展现了流马渊工事的宏大险峻。

 《轩辕剑之汉之云》的开场大场景

《海上牧云记》开场则是全部写实风格，将大场景航拍用到了极致，场景设计包括了不同季节、不同地貌，展现了“九州”世界辽阔、磅礴的地理环境。（其实这都是我大中华的美景啊，要不要来一场说走就走的旅行呢？）

开场这一组镜头就走遍了祖国的大江南北，
表现了四季的春夏秋冬

《娱评》为后者点赞，实在是看多了现在所谓的特效大场景，已经产生了审美疲劳。后者是需要演员、剧组真真正正跑到这种荒无人烟的场景中去拍摄的，2-3个短至几秒钟的不同场景镜头，剧组可能就要辗转多地，所以说这是良心剧组才会干的事。

 

评论中，网友一个比较集中的吐槽点在于群演数量问题。瀚州的硕风部落就算生存困难，也不至于只有20、30个人；穆如铁骑“团灭”硕风部落，也只纠集了9位骑士，比“打群架”的人数多不了多少。

 

我们并不清楚是因为剧组“穷”还是群演难找、或是剧组真心认为没落的部族只需要这么多人表现，都不得而知。但是看片头也有多人战争的大场景，看起来也不像剧组缺钱。对于一部电视剧来说，人物刻画主要还是应该靠人物造型、动作设计、性格塑造等细节来支撑表现。如果从这方面来说，《海上牧云记》其实是合格的。

 

例如对硕风部主君硕风达的塑造，一句“好东西要站直了才看的到”、“醉者生、醒者死”等台词，一下就让人记住了这位开始因为怕给全部族招来灾祸、曾对穆和铁骑跪地求饶的真男人形象，“不惹事、但绝不怕事”的性格表现无疑。

 

包括这个满脸涂满纹饰的反派角色的首次出场，他的动作、表情、性格，明显都经过了风格化的设定，以此体现鲜明的人物性格，很有点像《指环王》里咕噜姆+《狮王争霸》里鬼脚七的合体，从眼神、动作、神态等诸多细节中，去刻画一个小角色……

 

其实“背景”人物的多寡，至少不算什么“致命错误”，因此就否定这部作品显得有失偏颇。当然场面宏大、群演众多会更好，但若真因为经费所限或本着好钢花到刀刃上的原则，“背景人物”看起来少些，也可以接受。若只以场面宏大、人物众多论优劣，那是否当年的国产剧《三国演义》（1994版）、战争片《大决战》三部曲，才能成为这些观众的最爱呢，答案恐怕是未必。

 

应该说，尽管硕风部落出现的人数少，但是给人留下的印象都挺深刻，随硕风泰殉情的妻子、部落里的小孩巫师、击鼓壮行的老人等，导演都有花“笔墨”去刻画。

 

也因此，这使得很多看惯了“快餐”文化的观众，不适应这种“慢节奏”的作品，对于只希望尽快看到黄轩、窦骁那两张帅脸的粉丝群体来说，导演把大量时间、镜头，花在展现道具细节、慢镜头呈现动作、刻画大量支线人物性格的做法，表示不理解也不喜欢，有点白瞎了导演这片苦心。如果不是只为看主角而来，就目前节奏来说，剧情进展并不算太慢。尤其对不熟悉九州大IP的人来说，更需要慢慢了解世界观架构和种族背景。

在该剧第一集中，展现了九州大陆遭遇大灾难的背景、硕风部族开始逃亡，第二集硕风部族就抢了速沁部落的地盘但是走漏了消息，第三集男主之一的硕风和叶就被灭族为奴。前三集故事，在带出整体九州大背景的同时，讲述了一个部落的灭亡过程、展现了“弱肉强食”的生存法则。这无论如何也比《青云志》中的主演们，喝了不同口味的康师傅绿茶过去半集，节奏要快的多。至少，这种剧情铺陈的方式，不是为了注（guang）水（gao）而注水。

 

这部剧唯一最大的缺憾之处，就在于对白声音的处理。有的是现场收音、有的是后期配音，尤其开始几集，对白中有时忽然有背景音、有时没有，有些群众演员的台词功力也不好，加之口型不对，看起来确实让人感觉很不舒服。

 

另外，剧中有些镜头的衔接也不够流畅舒服，感觉突兀。例如穆如寒江去见白发宫女之时，前一刻还在帮她扫门口的地面，下一刻瞬移到院子里整理花草了……诸如此类的镜头很容易让人出戏。

 

但就像《娱评》此前所说，这部剧瑕不掩瑜。其实场景大、人数多，并不能代表所谓的“大片即视感”。这种感觉，主要来源于导演、摄影师的风格，以及前后期的影视制作技术，电影级设备、手法的应用等。

 

就此片来说，虽然存在问题，但整体画面还是呈现出了较强的电影级质感。大量航拍镜头的运用、场景设计、人物设置、形象设计、动作设计，加上质感强烈的画面色彩处理、大光圈的运用、带有玄幻色彩的故事背景等，所有这些感官元素综合在一起，以及服装道具、演员表演、对白、悬念设置的细节等，都让这部剧集体现出了较高的创作理念和制作水准，也让人感受到了作品的用心之处。

 

或许，《海上牧云记》还有这样、那样的不足，但这确实是国产玄幻剧中第一部以“魔幻史诗”风格出现的作品，风格写实、细节丰满、表演到位；或许它离《指环王》《权力的游戏》还隔着一个中美影视之间百年工业化的差距，但比起浮滑、糙心、毫无人物成长脉络的市面其他大部分IP剧，已经显得足够出众了；可能，它还不是一部成熟完美的作品，但至少主创们，从导演到每一位演员，无论角色大小，都在向观众传递一种信念感，要认认真真地去完成这部作品。比起那些借着IP资本热潮快速出炉、，《海上牧云记》算是良心之作。

（作者Solo对本文亦有贡献。）